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我之所以这样说，无非想要表明：美国电影的现代性内容（反身性）并不必然规定我们在电影与现代性经验的关系中发现某种认知、补偿或者治疗的作用，而是要求我们明白，从最基本的意义上讲，甚至最普通的商业电影都在生产一种新的感官文化。尽管有安东尼奥·葛兰西以及最近的左派福特主义批评，我们还是不能将美国主义简单地归结为一种只为新的权力分配和等级服务，只为规章制度、抽象观念以及概念的具体化制造装饰物的机械化的生产体制；同样也不能将其简化为理性现代主义和高等现代主义的机器美学。Rimac还向豪华电动汽车制造商Koenigsegg供应电池组和其他零部件。他认为滑稽喜剧电影中的逻辑清楚地表明了福特主义大众文化中的某种断裂，由相同原则催生的某种无政府主义的可能性：人们不得不将它归功于美国人：通过滑稽打闹喜剧，他们创造了一种为自己的现实寻找平衡砝码的形式。